Book sel(v)ies
My books, my thoughts, my words
Saturday, September 13, 2025
Κωνσταντίνος Α. Τριανταφυλλάκης - Η Έξοδος των Θρακών
Saturday, April 5, 2025
Han Kang - Μαθήματα ελληνικών
«Ο κόσμος είναι εφήμερος και όμορφος, έτσι δεν είναι;» λέει εκείνος.
Σκέφτεσαι ποτέ την παραδοξότητα αυτού του πράγματος;
Το ότι τα σώματα μας έχουν βλέφαρα και χείλη,
το ότι μπορούν κάποιες φορές να αναγκαστούν να κλείσουν απέξω
και άλλες φορές να κλειδώνουν από μέσα.
Εδώ τώρα είναι νύχτα.
Ακούω το CD σου σε χαμηλή ένταση, με το παράθυρο ανοιχτό, σιγομουρμουρίζοντας, καθώς γράφω αυτό το γράμμα.
Θυμάσαι καθόλου τα καλοκαιρινά βράδια εδώ;
Το δροσερό αναζωογονητικό αεράκι, που λες και μας αποζημιώνει για τη ζέστη της ημέρας.
Το βαθύ σκοτάδι.
Τα σοκάκια που γεμίζουν από τη μυρωδιά του γρασιδιού που εκλύεται από τον χυμό των πλατύφυλλων δέντρων.
Τον θόρυβο από τις μηχανές των αυτοκινήτων, που ακούγεται μέσα στη νεκρική ησυχία της νύχτας.
Τις φωνές των εντόμων που ακούγονται όλη τη νύχτα μέσα στο πυκνό δάσος από αγριόχορτα που επεκτείνεται μέχρι τα κοντινά βουνά.
Το τραγούδι σου ταξιδεύει εκεί έξω, στο κέντρο αυτού του κόσμου.
_____________________________________________
Sunday, September 8, 2024
Sara Mesa - La Familia (Η οικογένεια)
«Δεν υπήρξαν λόγια, ούτε αγκαλιές, ούτε συναισθηματικές εκδηλώσεις. Αλλά όταν γύριζαν με το αυτοκίνητο, περνώντας μπροστά από ένα άδειο παγωτατζίδικο, μπροστά από τις χρωματιστές διαφημίσεις των γεύσεων των παγωτών – avellana, turron, stracciatela, leche merengada, leche frutti- ο θείος (Πατέρας) είπε παραμιλώντας: της άρεσαν τόσο πολύ τα παγωτά, της φτωχής μου Λώρα, και εγώ της τα είχα απαγορέψει»
Η πρώτη μου επαφή με βιβλίο της Σάρα Μέσα ήταν με το «Ένας έρωτας», βιβλίο που μου έφερε από την Ισπανία ένας φίλος όταν ακόμα το όνομα της Μέσα δεν μου έλεγε τίποτα. Τότε στην Ελλάδα ήταν άγνωστη αφού τα βιβλία της δεν είχαν ακόμα μεταφραστεί.
Το θέμα του βιβλίου ήταν σχετικά «πιασάρικο» αφού αφορούσε τη μετακόμιση μιας κοπέλας από την πόλη στην επαρχία, μια φυγή από γεγονότα επιβαρυντικά για την ίδια, την επιδίωξη μιας νέας αρχής, την επαφή με τη φύση, την επιστροφή στο απλό, θέματα που βρίσκονται τα τελευταία χρόνια στο θυμικό πολλών κουρασμένων αστών.
Όμως η ιστορία που έκτισε η Σάρα Μέσα, προχώρησε πιο βαθιά από μια αντιπαράθεση των δύο διαφορετικών τρόπων ζωής της πόλης και του χωριού, σκάβοντας αρκετά στον πυρήνα ανθρώπινων καταστάσεων και δημιουργώντας χαρακτήρες που ενώ σε πρώτη φάση μπορεί να φαίνονται αρκετά τραβηγμένοι, σχεδιασμένοι περισσότερο για να εξυπηρετήσουν την ιστορία, σταδιακά ο αναγνώστης αρχίζει και αντιλαμβάνεται ότι πέρα από την λειτουργικότητα τους οι χαρακτήρες αυτοί αποτελούν το απόσταγμα μιας πολύ προσεκτικής παρατήρησης της ανθρώπινης φύσης.
Δεν μπορώ να πω πολλά περισσότερα για αυτό το βιβλίο, μιας και το έχω διαβάσει αρκετά χρόνια πριν και οι λεπτομέρειες έχουν αρχίσει και σβήνουν από το μυαλό μου. Όμως το φετινό καλοκαίρι διάβασα το καινούριο της βιβλίο το οποίο πρόσφατα κυκλοφόρησε από τις εκδόσεις Ίκαρος ( όπως και το Ένας έρωτας) σε μετάφραση της Μαρίας Παλαιολόγου. Το έναυσμα για αυτήν την ανάγνωση μου δόθηκε με αφορμή την παρακολούθηση της παρουσίασης του από την ίδια τη Σάρα Μέσα στο πλαίσιο του Φεστιβάλ LEA ένα όμορφο καλοκαιρινό σούρουπο στη δροσερή ταράτσα του Ινστιτούτου Θερβάντες.
Η Σάρα Μέσα ως παρουσία μου φάνηκε τόσο αινιγματική όσο τα βιβλία της και μου άρεσε πολύ ο λόγος της και η ηρεμία της. Τόλμησα να μιλήσω μαζί της και να της ζητήσω να υπογράψει το αντίτυπο μου, κάτι που δεν το κάνω συχνά.
Το θέμα και αυτού του βιβλίου είναι ένα θέμα αρκετά χρησιμοποιημένο από τον κινηματογράφο και τη λογοτεχνία. Η Μέσα δεν φοβάται να χρησιμοποιήσει «φθαρμένα» θέματα και να δώσει σε αυτά το δικό της στίγμα. Η ιστορία είναι απλή. Μια οικογένεια αρκετά συνηθισμένη με έναν πατέρα αρκετά ηγεμονικό, μια σύζυγο που τον ακολουθεί σε ό,τι αποφασίζει και τέσσερα παιδιά, δύο αγόρια, ένα κορίτσι και η Μαρτίνα η υιοθετημένη ανιψιά από την πλευρά της μητέρας που μεγαλώνουν κάτω από την αυστηρή καθοδήγηση τους.
Η οικογένεια ακολουθεί τα δικά της αξιακά συστήματα που αποκλίνουν από την κατά τον πατέρα καπιταλιστικά αλλοτριωμένη κοινωνία, ο πατέρας έχει ως ίνδαλμα τον Γκάντι, η οικογένεια ζει λιτά χωρίς τηλέφωνο και τηλεόραση, τα παιδιά δεν επιτρέπεται να παίζουν στον δρόμο με τα άλλα παιδιά και όλος ο ελεύθερος χρόνος πρέπει να αξιοποιείται με τέτοιο τρόπο ώστε να εκπαιδεύει και όχι να αποβλακώνει. Η λίστα των επιτρεπόμενων βιβλίων καθορίζεται από τον Πατέρα και η Μαρτίνα θα ανακαλύψει λίγο μετά από την ένταξη της σε αυτή την οικογένεια ότι ακόμα και το ημερολόγιο της πρέπει να μένει ανοιχτό και προσβάσιμο. Θα το ανακαλύψει μαζί με τον αναγνώστη στο πρώτο κεφάλαιο του βιβλίου που ακολουθεί αμέσως μετά από μια δισέλιδη εισαγωγή στην οποία δεν καταλαβαίνουμε αρχικά ποιος ακριβώς διηγείται και τι ακριβώς προσπαθεί να αποφύγει. Μια εισαγωγή δηλαδή σε αυτόν ακριβώς τον απροσδιόριστο φόβο που ακολουθεί όλες τις περιπτώσεις κρυφής και σιωπηλής κακοποίησης. Η Μαρτίνα έχει αγοράσει ένα ημερολόγιο με κλειδαριά για να γράφει τις σκέψεις της. Όταν αυτό γίνεται αντιληπτό από τον Πατέρα (με κεφαλαίο Π και στο βιβλίο), η Μαρτίνα αναγκάζεται να ακούσει ένα αρκετά επικριτικό αλλά πολύ ευγενικό λογίδριο, στο οποίο θα της εξηγηθεί με επιχειρήματα γιατί δεν χρειάζεται να κλειδώνει το ημερολόγιο, να της υπονοηθεί ότι αυτό που έκανε είναι αρκετά μεμπτό, να αναγκαστεί να δεχτεί ότι δεν κινδυνεύει από κανέναν σε αυτή την οικογένεια και ότι οι άνθρωποι που δεν έχουν κάνει κανένα κακό δεν χρειάζεται να κρύβονται. Στο κεφάλαιο λοιπόν του βιβλίου που τιτλοφορείται « Σε αυτή την οικογένεια δεν υπάρχουν μυστικά!» η Μαρτίνα μαζί με εμάς καταλαβαίνει ότι έχει κάνει κάτι που έθιξε την οικογένεια, έχει προσβάλει με κάποιο τρόπο τους θετούς της γονείς, υπονοώντας έμμεσα ότι κάποιος θα μπορούσε να διαβάσει το ξεκλείδωτο ημερολόγιο της αλλά συγχρόνως έχει καταλάβει ότι ναι, είναι δικαίωμα του καθενός να το διαβάσει, δεν θα ήταν κακό αφού αν είναι σωστή δεν έχει τίποτα να κρύψει. Μέσα από την αφήγηση λοιπόν μιας τόσο απλής σκηνής, ήδη ο αναγνώστης έχει έρθει σε επαφή με τον παραλογισμό και τη δύναμη της ψυχολογικής κακοποίησης. Το θύμα πρέπει για να επιβιώσει να δεχτεί τη λογική του θύτη ακόμα και αν αυτή είναι παράλογη. Η κλειδαριά δεν χρειάζεται γιατί δεν θα διαβάσει κανείς χωρίς την έγκριση της το ημερολόγιο, είναι προσβολή ότι η Μαρτίνα το υπονόησε χρησιμοποιώντας την κλειδαριά, όμως ο Πατέρας θα ήθελε και θα τον ευχαριστούσε να το διαβάσει και δεν είναι κακό και να το κάνει τελικά. Δεν υπάρχει λογική στην καταπίεση και στην επιβολή.
Στο βιβλίο εξελίσσονται ταυτόχρονα οι ιστορίες των τεσσάρων παιδιών όταν πλέον έχουν ενηλικιωθεί ενώ παράλληλα μέσω των αναμνήσεων τους παρακολουθούμε και την παιδική τους ηλικία. Οι ιστορίες τους είναι όλες χωρίς αρχή και τέλος, μοιάζουν με ένα φωτογραφικό κλικ που έχει αποθανατίσει ένα πολύ μικρό μέρος της ζωής τους. Δημιουργούν στον αναγνώστη την επιθυμία να μάθει και το υπόλοιπο της ιστορίας. Θα μπορούσε άνετα η Μέσα να γράψει ένα βιβλίο με τις διπλάσιες σελίδες, δεν το έκανε όμως, και με αυτόν τον τρόπο, επιλέγοντας να διηγηθεί μόνο τα απολύτως απαραίτητα έκανε την ιστορία αυτής της οικογένειας πολύ πιο δυνατή και οικουμενική αφήνοντας τα υπόλοιπα να τα συμπληρώσει ο κάθε αναγνώστης.
Είναι πολύ δύσκολο να περιγράψεις τη δυναμική που επιτρέπει τη δημιουργία αυτού του είδους των σχέσεων μέσα σε οικογένειες και ζευγάρια όπως και το γιατί το θύμα ακολουθεί τις οδηγίες και την κοσμοθεωρία του θύτη. Ακόμα και σήμερα που όλες οι σχέσεις αναλύονται πολύ περισσότερο από ό,τι γινόταν στο παρελθόν, μεγάλο κομμάτι του κόσμου δεν μπορεί να καταλάβει σε ποιον πέφτει τελικά η ευθύνη της υποταγής ειδικά όταν μιλάμε για σχέσεις ενηλίκων. Γιατί αυτός που εξουσιάζεται, δέχεται να υποταχτεί, ειδικά όταν δεν υπάρχει φυσικός εξαναγκασμός; Είναι πολύ δύσκολο σε κάποιον που βρίσκεται έξω από την οικογένεια να καταλάβει τι γίνεται μέσα. Και είναι πολύ πιο εύκολο να κρίνει αρνητικά τελικά το θύμα που «επιλέγει» την υποταγή του, πάρα τον θύτη που δεν έχει αφήσει ίχνη εξαναγκασμου.
"-Αλλά γιατί το ανέχεστε όλο αυτό; Είστε ήδη ενήλικες. Όλη τη νύχτα χωρίς ύπνο και να σας μιλάει; Γιατί δεν φύγατε; Ήσασταν τέσσερις και αυτός ένας. Σας είχε δέσει στη καρέκλα ή τι;
-Όχι! Δεμένοι δεν ήμασταν! Δεν καταλαβαίνεις, δεν καταλαβαίνεις, δεν καταλαβαίνεις τίποτα!
Απελπισμένος, της έριξε μια τελευταία θυμωμένη ματιά πριν γυρίσει να φύγει τρέχοντας. Χωρίς ούτε καν να την αγγίξει εκείνη αισθάνθηκε σαν να την έσπρωξε στον τοίχο όπως είχε γίνει τόσα χρόνια πριν. Εκείνη τον είχε τσαντίσει με τον ίδιο τρόπο. Έμμεσα τον είχε αποκαλέσει δειλό. Υπάρχει ένα είδος έλλειψης κατανόησης που συνδέεται πάντα με την ηθική λογοκρισία. Αυτή ήταν η δική της.»
Η Μαρτίνα, που δεν γεννήθηκε σε αυτή την οικογένεια είναι το μόνο παιδί που μπορεί να διακρίνει ότι κάτι δεν πάει καλά. Τα υπόλοιπα παιδιά είναι εντελώς μπλεγμένα στο νοητό δίχτυ που τυλίγει την οικογένεια. Οι μετέπειτα ιστορίες τους δείχνουν σε κάποιες περιπτώσεις την επανάληψη αυτής της πατέντας και σε άλλες την κάθετη απόρριψη της όμως όχι πάντα με τα καλύτερα αποτελέσματα.
Είμαστε αυτοί που θέλουμε αλλά και αυτοί που δεν θέλουμε. Δεν θα έπρεπε να είναι τόσο δύσκολο να γίνει αυτό κατανοητό.
«Η Μαρτίνα βλεφαρίζοντας γρήγορα, χαμογέλασε φοβισμένη.
-Συγνώμη – είπε.-Συγνώμη για ποιο πράγμα;
Χωρίς να ξέρει γιατί, ήταν σίγουρη: χρειαζόταν τη συγχώρεση του, παρόλο που δεν καταλάβαινε για ποιο λάθος ή απρέπεια της.
Ο Πατέρας πρέπει να τη λυπήθηκε βλέποντας την τόσο στεναχωρημένη. Ξεστάυρωσε τα χέρια, την πλησίασε και περίμενε η μικρή, από μόνη της, και όπως ήταν φυσικό, να τον αγκαλιάσει.»
Wednesday, February 1, 2023
Leonardo Padura - Personas Decentes
«Μας αξίζουν διακοπές από κάθε τι άσχημο, κακό, γαμημένο, διαστροφικό, από τη στεναχώρια που μας κυνηγάει, την πραγματικότητα αυτού που δεν υπάρχει, από αυτό που τέλειωσε, από αυτό που δεν σε περιλαμβάνει. Τι ιστορία και η δική μας, μαλάκα, κοίτα πως μας έχουν γαμήσει! Ε λοιπόν, σήμερα, ακριβώς αυτή τη στιγμή, μας αξίζει να είμαστε ευτυχισμένοι.»
Όταν μπήκε στο μπαρ Γλυκιά Ζωή, ήδη ο Μανόλο τον περίμενε, ακουμπισμένος στη γωνία της μπάρας που προοριζόταν για τον Κόντε. Μπροστά στον ντυμένο με πολιτικά αστυνομικό, ίδρωνε μια μπύρα μέσα σε ένα κρυστάλλινο ποτήρι.-Έχω ένα τέταρτο που σε περιμένω- τον επίπληξε ο πρώην συνάδερφος του.-Μη γκρινιάζεις Μανόλο, μέχρι και μπύρα πήρες. Θυμάσαι την εποχή που για πιείς μια lager έπρεπε να πας σε παράνομο μπαρ;-Το θυμάμαι… όπως θυμάμαι και τη φασαρία που έκανες σε ένα από αυτά.-Κοίτα, έχουμε περάσει αρκετά περίεργες καταστάσεις στη μικρή μας χώρα… παρεμπιπτόντως, εσύ δεν είσαι που δεν έπινες ποτέ;-Είναι που με κάλεσε ο Yoyi… ξέρεις πόσο κοστίζει εδώ μια μπύρα;-Τρία δολάρια-Εβδομήντα πέντε κουβανέζικα πέσος… περισσότερο από όσο πληρώνομαι για δύο μέρες δουλειάς.. και στους αστυνομικούς δεν έχουν κάνει καμία αύξηση.-Αυτός είναι ο πραγματικός κόσμος σήμερα, σύντροφε-είπε ο Κόντε φιλοσοφώντας και ο Μανόλο αντέδρασε.-Λοιπόν αυτός ο κόσμος είναι γαμημένος… Κοίτα όλους αυτούς-έδειξε προς το σαλόνι, αρκετά γεμάτο ήδη αλλά όχι όσο θα γέμιζε μετά τις έντεκα το βράδυ. -. Δεν ξέρω πως, αλλά πάντως ζουν καλύτερα από ότι εγώ.
Sunday, January 8, 2023
Tatiana Tibuleac - Το καλοκαίρι που η μητέρα μου είχε μάτια πράσινα (El verano en que mi madre tuvo los ojos verdes)
«Σιωπούσαμε και οι δύο σχεδόν ουρλιάζοντας, και η δική μας σιωπή ήταν πιο βαριά από οποιονδήποτε θόρυβο. Ήξερε ότι αυτό που θα συνέβαινε στο πέρασμα της ημέρας ή αυτού του καλοκαιριού, θα διαρκούσε για πάντα.»
«Μου είπε ήρεμα ότι ο καρκίνος δεν αφήνει εξωτερικά σημάδια. Ότι όλα συμβαίνουν μέσα στο σώμα, η ασχήμια, η απελπισία και ο φόβος. Ότι την ώρα του θανάτου οι καρκινοπαθείς πεθαίνουν πιο όμορφοι από ποτέ. Όπως εκείνη»
Wednesday, December 7, 2022
Annie Ernaux - Αναμνήσεις ενός κοριτσιού
«Όσο προχωράω, η λιτότητα της αφήγησης που είχε εναποτεθεί στη μνήμη μου εξαφανίζεται. Το να φτάσω μέχρι το τέλος του 1958, σημαίνει ότι αποδέχομαι την κατεδάφιση όλων των ερμηνειών που είχα συσσωρεύσει με τα χρόνια. Ότι δεν παρασιωπώ. Δεν πρόκειται για τη δόμηση ενός μυθοπλαστικού χαρακτήρα, αλλά για την αποδόμηση του κοριτσιού που υπήρξα.»
«Όμως αρκεί ένας κρότος, μια μυρωδιά που έχουμε ήδη ακούσει ή άλλοτε οσφρανθεί να επανεμφανιστούν στο παρόν αλλά και ταυτόχρονα και στο παρελθόν, υπαρκτοί χωρίς να είναι επίκαιροι, ιδεατοί χωρίς να είναι αφηρημένοι, και τότε η μόνιμη και συνήθως κρυμμένη ουσία των πραγμάτων αμέσως απελευθερώνεται, και το αληθινό μας εγώ που συχνά για χρόνια έμοιαζε νεκρό αλλά δεν ήταν εντελώς, αφυπνίζεται, εμψυχώνεται με την ουράνια τροφή που του προσφέρεται.»(Αναζητώντας τον χαμένο χρόνο-Μαρσέλ Προυστ)
« Εκείνο το κορίτσι του 58 που, απ’ την απόσταση των πενήντα χρόνων, είναι σε θέση να ξαναβγαίνει στην επιφάνεια και να προκαλεί μια εσωτερική κατάρρευση, έχει λοιπόν μια κρυφή, ακατάβλητη παρουσία μέσα μου. Αν το πραγματικό είναι αυτό που δρα, παράγει αποτέλεσμα, σύμφωνα με τον ορισμό του λεξικού, εκείνο το κορίτσι δεν είναι εγώ, είναι όμως πραγματικό μέσα μου-ένα είδος πραγματικής παρουσίας.»
«Ένα πράγμα βιωμένο σ’έναν κόσμο που υπήρχε πριν από το 1968,και καταδικασμένο απ’τους κανόνες αυτού του κόσμου, δεν μπορεί ν’αλλάξει ριζικά, ν’αλλάξει νόημα σ’έναν διαφορετικό κόσμο. Απομένει ένα ξεχωριστό σεξουαλικό γεγονός, του οποίου η ντροπή εξακολουθεί να είναι αδιάλυτη μες στα δόγματα του νέου αιώνα.»
Thursday, September 8, 2022
Λεονάρδο Παδούρα - Σαν σκόνη στον άνεμο
Wednesday, August 3, 2022
Δρόσος Δημήτρης - Κατά τη διάρκεια της παράστασης ακούγονται πυροβολισμοί
.jpg)
Η αστυνομική πλοκή του, φέρει πάνω της ένα άλλο βιβλίο, μια κοινωνική κριτική, μια θεατρική παράσταση και σίγουρα μια ιδιαίτερη λογοτεχνική κατάθεση.
Ο Δρόσος παίζει με τη γλώσσα με μια ευχέρεια που ξαφνιάζει τον ανυποψίαστο αναγνώστη. Οι λέξεις, επιλεγμένες προσεκτικά, σε πολλά σημεία με διπλό σημαινόμενο, ανοίγουν υποσυνείδητα μονοπάτια οδηγώντας το μυαλό σε ένα επιπλέον επίπεδο από αυτό που περιγράφει ο συγγραφέας. Δύσκολο και επικίνδυνο αυτό το παιχνίδι αλλά του Δρόσου "του βγαίνει" ακόμα και αν κάποιες φορές πλησιάζει -χωρίς όμως να αγγίζει- τα όρια της υπερβολής.
Ο Δρόσος, ηθοποιός του θεάτρου, του κινηματογράφου αλλά και της τηλεόρασης, βρισκόμενος αυτή τη φορά από την μεριά του δημιουργού και όχι του ερμηνευτή, μεταφέρει τη σκηνή του θεάτρου στην καθημερινότητα της πόλης. Στήνει θεατρικές σκηνές μέσα στην πόλη και τους αμείλικτους θεσμούς της, μέσα στα σπίτια και τους χώρους ανάπαυσης και φυσικά μέσα στον αγαπημένο του χώρο, το ίδιο το θέατρο.
Μέρος της ζωντάνιας που αποπνέει η γραφή σε αυτό το βιβλίο, οφείλεται στο κάλεσμα του συγγραφέα προς τα άψυχα αντικείμενα. Ένας τοίχος που παραδίνεται στο γκράφιτι, μια πόρτα που ανοίγει αυτόβουλα, δύο καφέδες που γίνονται μάρτυρες και κριτές μιας συζήτησης καθώς και το σπρέι και το κινητό ενός διωκόμενου που καθυστερούν ένα κυνηγητό προσπαθώντας να βοηθήσουν, δίνουν της αίσθηση ενός μαγικού σκηνικού μέσα στο οποίο μπορεί να συμβεί το οτιδήποτε.
Οι σκηνές του βιβλίου εναλλάσσονται, φέρνοντας κοντά διαφορετικούς ανθρώπους, όλοι πραγματικοί, αληθινοί χαρακτήρες "της διπλανής μας πόρτας" κινούμενοι όμως μέσα σε μια πιραντελλική ατμόσφαιρα, που φαίνεται να χτίζεται από έναν πλακατζή αλλά και ανελέητο σκηνοθέτη της ζωής, με αποκορύφωμα την εξαφάνιση των ορίων ανάμεσα στην πραγματικότητα και το θέατρο.
Ο συγγραφέας, έχει αφουγκραστεί με παρατηρητικότητα αρπακτικού, τις μικρές λεπτομέρειες που κάνουν τους ήρωες του, αληθινούς. Μια φράση, η περιγραφή μιας κίνησης, ένα βλέμμα, ένας βήχας, ένας δισταγμός, ακόμα και οι εσωτερικές σκέψεις των ηρώων τούς κάνουν να αναπνέουν, σαν το δημιούργημα ενός Πυγμαλίωνα.
Ο Δρόσος ως ένας ηθοποιός που έχει ενσαρκώσει διαφορετικούς χαρακτήρες, έχει αναγκαστεί να μάθει τι είναι αυτό που κάνει την κίνησή αυτόματη και φυσική, έχει προσπαθήσει να νιώσει τι νιώθουν οι ήρωές του και έχει κλάψει και γελάσει με ξένους πόνους και χαρές. Αυτή την εμπειρία τόσων χρόνων δείχνει να χρησιμοποιεί, με μεγάλη επιτυχία στο βιβλίο του.
Ένα πτώμα και γύρω ένα γαϊτανάκι χαρακτήρων. Σαν να τους βλέπω με τα κουστούμια τους στη σκηνή αλλά και έξω από αυτήν.
Ο συνταξιούχος, με τη ζωή μισή ή ολόκληρη, η πιθανή φιλενάδα, η γειτόνισσα, ο επαναστάτης και ο ασφαλίτης.
Στήνουν , ξεστήνουν, υφαίνουν την πλοκή της ζωής την απρόβλεπτη αλλά και κυκλική συγχρόνως. Ένας κύκλος που περικλείει την εκδίκηση, τον πόνο και τη λύτρωση.
Ένας πιθανός θάνατος που γίνεται γιορτή για τους παρευρισκομένους, μια πιθανή αυτοκτονία που ανοίγει έναν δρόμο, ένας βασανισμός με μουσική, η συνύπαρξη αυτού που βάφει με αυτόν που σβήνει, και μια χαρτόκολλα στο συρτάρι, μάρτυρας νοικοκυροσύνης και σταθερότητας μέσα σε όλον αυτόν τον παραλογισμό της ζωής.
Και στο τέλος μετά από αυτή την ανανεωτική ανάγνωση, περιλαμβάνονται στο βιβλίο δύο διηγήματα του ίδιου συγγραφέα, στα οποία επιδεικνύει την ίδια μαεστρία, ξεσκονίζει το σκηνικό της αρχαίας Ελλάδας και με την πυκνή του γραφή προσφέρει στον αναγνώστη δυο μικρές ευχάριστες και περιεκτικές ιστορίες.
Σίγουρα ένα βιβλίο που δεν περνάει απαρατήρητο. Το συστήνω ανεπιφύλακτα.
Εκδ. Κέδρος
Σελίδες: 248
Saturday, May 7, 2022
Αντιγόνη Κουράκου - Transfiguration
![]() |
56 |
![]() |
42,43 |
![]() |
64,65 |
![]() |
72,73 |
![]() |
35,93,13,61 |
![]() |
19,102-23,18 |